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第三季第一集的一些想法,精灵和魔鬼走进同一家酒馆

九月 23rd, 2019  |  演艺经纪

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——【祛魅】祛,去除,魅,吸引人的力量。

画风喜欢,配音喜欢,可能跟自己的普通话不标准有关系,哈哈哈,广东普通话听着略可爱。但是故事不是很喜欢,感觉每个故事都是作者想象出来的,没有真实感,明明世间有很多感人的,悲伤的,无奈的,讽刺的故事…在这里却一个都没有,连续看到第五集,惊觉作者对现实的了解匮乏到可怕的程度。目前看下来,作者想表达的世界观应该是接受个体差异,价值观是关注弱势群体,人生观很模糊。以第五集为例,不知道为什么要选择一个坑人的恶婆婆?是为了推动故事的发展?还是为了创造故事的冲突性?还是作者认知里面就仅有这类人可选?不管处于什么目的,我看完既不感动,也不觉得讽刺,也不觉得无奈,就是不知道自己该有什么情绪,或许也不需要我有什么反应吧。那么画这集漫画的意义在哪?凑时长?一个坑路人的恶老太,最后还有一串自白,说不洗白,我都不信!做了坏事,还要自白自己是为了家人?这就是干坏事的理由了?家人就是支持你干坏事的动力?什么鬼的人生观?人之所以为人,是因为有礼义廉耻,但是在这里丝毫感觉不出来。

四月一号这一集叫做A Rickshank Redemption

通俗来讲,“祛魅”是指对于科学和知识的神秘性、神圣性、魅惑力的消解,引申之,也可以指主体在文化态度上对于崇高、典范、儒雅、宏大叙事、元话语的能指疑虑或表征确认。

吐槽加恶搞又热血的同类漫画可以参考日漫的《银魂》,但是差的不是一点半点,不是说画的不好,是故事不好,让人产生不了共鸣,而且作者立场不明确。所以我看完之后没有那种大众的正义感或着热血感,只有一脸懵逼!虽然世界观崩了没关系,因为日漫里也有作者把世界观画崩的(PS:但这不是漫画作者把世界观画崩的理由!我这么说仅仅是人道主义安慰与温柔的鼓励!)。日漫之所以能吸引普罗大众的原因之一,是最基本的精神价值从始至终贯穿整个主角的人生观。再以《银魂》为例,银酱有开挂的时候,毕竟是主角,这么可以理解,但是他一直坚持不放弃,一直在坚持一直在坚持,就算要死了还是在坚持,在很多画里都有。虽然最后都没死,但是他也没有放弃过啊!在主线里看着很感人啊!也让人为之振奋!觉得有这样的朋友足矣!

标题的梗就是《肖生克的救赎》,讲的Rick如何越狱

由Matt
Groening创作的《祛魅》毫无疑问赢得了近期最大程度动画迷们的关注。这个创作出过《辛普森一家》和《飞出个未来》系列,早就已经功成名就的制作人,时隔20年借助Netflix这个有点“有教无类”的平台重新回到了观众们的面前。

虽然说“艺术源于生活,却高于生活”,但是这里的“高”不是指想象,而是抛开现实的外表,直击人文的内核。

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我知道我的这篇文章不会对中国动漫的改变有多大影响,毕竟现在好的国漫也很多,差的国漫也不少。我写也不是因为我无聊,我每天有做不完的工作,还有很多要看的书,我还是抽出半个小时来写,我也用了一个多小时看完了这部动漫的前五集(包含反复看了第五集)。我写是因为我还是希望提醒一些想改变些什么的人,以及愿意听意见的现任作者们或者准备成为作者的人。并不是说要一定照着日漫,我希望有超越日漫的国漫。我一直这么希望着,真的!因为我觉得我们国家的人文文明是这个世界上任何一个国家都无法比拟的!既然我们国家有那么多好的东西,为什么不继承?为什么不弘扬?为什么不骄傲?日本一个战国时代就可以改编成那么多动漫、电视剧、游戏!我们国家上下五千年的历史,现实生活中又有多元的人文风情,作为素材的话可以说是取之不尽,用之不完。结果了?

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《祛魅》就像我们Matt的之前作品一样都在宏观故事框架上摆出了不拘小节:在一个有点中世纪风但绝对不是中世纪,共住着精灵、侏儒、巨人、食人魔、仙女、美人鱼……的幻想世界里。这里处处散发着creepy意味,就像是《全能侦探社》第二季中开头那个混沌不堪的梦境世界。

我现在才发现国人对我们国家人文文明知之甚少,甚至包括很多作者,悲哀啊……

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——分割线——当天晚上思考后想补充的———

剧透

一个极力逃避政治联姻的乐天派公主,一个被巫师召唤来颠覆政权却毫无干劲的黑色恶魔和一个逃出欢乐世界寻求经历生活苦痛经验的精灵因为机缘巧合撞到了一起。为了逃避命运和追求自我一同踏上了旅程…

我经过一晚的思考,第五集是想表现卑劣的人的另一面么?那么我只想说表现的太差了,老太婆大段大段的自白,这么煽情,想怎么表现?主线如果是她爱家人,说实话一点都不明显,就用一段她因为她孙子剃了个难看的头发就要教训五六七来表现?如果是表现她卑劣地坑人的话搞那多自白要搞什么?如果这两个就是主线,我只想说,呃……儿子雇人杀母的隐线也埋的不好。同类题材可参考《白夜行》,女主够卑劣了吧?但她也不过是想要幸福,但是她就是没有,不管怎么努力也没有,怎么费尽心机以及耍尽手段也还是没有。一开始看完后是有点奔溃,但给人的更多的感觉就是对世事的无奈,恨女主自私么?好像也恨不起来。只能哀叹命运的无奈——可能一开始错了就永远错了,明明不应该是她的错,可她就是得这么错下去。我相信大多数看完《白夜行》的人都希望这个世界的每一个人都能被这个世界温柔相待吧。这才是真正文字的力量,不是来洗白恶人,而是让看完故事的人心里有一种从善感,觉得应该温柔的对待身边的人。

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而不是在这里黑白不分,还说别人非黑即白,明明是你自己没有立场,自己没有判断的标准,自己活在自己想象的法则里……

剧透

《祛魅》给人最大的直观感受莫过于是三俗至极的桥段设计,具体来说这里的黄暴水平大概是介于《马人波杰克》与《脆莓公园》之间,比《瑞克与莫蒂》要友好一点。故事中处处闪烁着段子手狡黠的恶趣味坏笑同时又没有为了三俗而三俗满嘴屎尿屁,作为R级动画这无疑对我们这种年纪的观众友好了不少。比方说仅是第一集,我们就能看到“妓女才用胭脂,淑女要用蚂蟥”这种好玩到没办法拿“三观不正”说事儿的新段子

——————我决定把我的标题改了—————

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说实话,不承认别人的优秀,你永远不会知道你离优秀有多远,不承认自己的不足,你永远不会优秀……与其在这里打嘴炮,还不如去看看东野奎吾的《白夜行》,看看人家是怎么表达的。不用回复我了,我懒得回复了。如果看了我写的文章,有点点认同,我就很感激了,如果有所收获,那更好,哈哈哈,大家好,才是真的好😊

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同时呢,也能看到传统的,早期迪士尼默片时代那种通过镜头抑扬顿挫的动作设计加上带来笑点的传统肢体段子:

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象牙塔上的象牙
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剧透

而这样太过零碎的段子不得不说同样显露出反面的问题:在如此细碎不间断的段子面前,我们的观影感受是分裂的。就像是看《死侍》,人们把大部分精力投入进死侍讲的一个个语不惊人死不休的段子,时刻张大着嘴还没等包袱抖出只是依靠语言节奏便会习惯性的咧着嘴笑,而具体故事到底进展到哪里?好像已经没办法分开足够多的精力思考这个问题了。当本该是绿叶的段子风头盖过了本该是红花的故事,爱的人眼中满是绿叶,不爱的人眼中只有红花,那么评价标准的失衡令这种类型的片子很难简单判定“好”还是“坏”?也许就像许多从《飞出个未来》追过来的朋友,无法在《祛魅》中找到“伙伴狗”那种发人深省的故事,自然曾经沧海难为水,好多朋友会认为这个充斥着脏话的动画片很难令成年人耐下心去欣赏。

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说回剧集,在我看来《祛魅》骨子里想要刻画的终究还是传统的“青春期大叛逃”。公主Bean(读作Bitch)所代表的一切正经历着现代年轻人所经历的身份危机:当我们成长中找寻不到证据证明自我,那么我们只好推倒一切通过叛逃来找到出口。严肃却不像马男那么消极金句频出,《祛魅》想要做的最终还是为了在成年人用娱乐,反英雄,现代童话的方式来回答这个极度苦涩的问题。影视作品可以是喧哗且没心没肺的,《祛魅》所摆出的姿态也显示了它的终极目的不是为了给大朋友们上一节成长教育课,而只是为了娱乐。可是如果Matt这样一个在美国电视史上都值得留下一个名字做出过突破贡献的名字,造就后世成人动画的激增的最大贡献者都在此畏首畏尾,那么这绝不值得赞扬。

剧透

尽管我说来说去都是对《祛魅》呈现结果的不满,不管怎么说,它还是一部娱乐性与完成度都十分高的动画作品,相信不论是动画迷还是普通观众都能在其中找寻到最本源的观赏乐趣。

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